トロンボーンにエフェクター【2026年8月版】ワイヤレス化して音を作る

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トロンボーンにエフェクターをかけたい、できればケーブルも無くしたい。そう思って調べても、ギター向けの情報しか出てこない。管楽器で同じことをやろうとすると、マイクをどう繋ぐのか、ワイヤレスとエフェクターは繋がるのか、というところで止まる。

筆者はこの構成を実際に組んで使っている。ワイヤレスは audio-technica の System 10（受信機 ATW-R1100J ＋ボディパック送信機 ATW-T1001J）、エフェクターは ZOOM の A1X。だからこの記事の配線は、カタログを突き合わせただけの机上の話ではない。

この記事では、マイク → ワイヤレス送信機 → 受信機 → エフェクター → PA（会場の音響設備。ここに送ると客席のスピーカーから鳴る）という信号の流れを、実際に使っている機材で、公式仕様と突き合わせながら組み立てる。トロンボーンで書いているが、サックスでもトランペットでも考え方は同じだ。

先に結論を書く。受信機の出力とエフェクターの入力はどちらも標準フォンなので、シールド1本で挿さる。ただし挿さることと、音が良い状態で入ることは別だ。受信機の出力は最大6dBV（公式値）で、楽器用エフェクターの入力には大きい場合がある。まず受信機の出力レベルを絞ってから、歪まない位置まで上げる。

この記事で扱うワイヤレスシステムとエフェクターは、筆者が実際に使っているものです。価格・仕様は2026年7月に各メーカーの公式ページと楽天市場で確認しました。ほかに愛用している機材は評価基準のページに載せています。この記事にはアフィリエイト広告（PR）を含みます。

信号の流れを先に決める

やることは「アコースティック楽器を電気信号に変えて、加工して、出す」だけだ。順番はこうなる。

⚠️ 1つ注意がある。マイクが出す信号は、ギターが出す信号よりずっと小さい。だから「マイクを繋げばギターと同じ」ではなく、間で信号を持ち上げる必要がある。その役目をするのが、下で出てくるマイクアダプター（MAA-1）やワイヤレスの送信機だ。

段	役割	何を使うか
① マイク	楽器の音を電気信号にする	管楽器用のクリップオンマイク
② 送信機	信号を電波で飛ばす	ボディパック送信機（ATW-T1001J）
③ 受信機	電波を受けて音声出力に戻す	ATW-R1100J
④ エフェクター	音を加工する	ZOOM A1X FOUR
⑤ 出力	PA・アンプ・ヘッドホンへ	標準フォンのケーブル

②③を省いても成立する。有線でよければ、①のマイク →（付属のマイクアダプター MAA-1）→ ④のエフェクターと繋げばいい。マイクをエフェクターの標準フォン入力に直接挿すのではなく、間にMAA-1を挟むのがポイントだ。むしろそこから始めるほうが安く、確実になる。

④エフェクター：管楽器はメーカーが想定している

「ギター用のエフェクターを管楽器に流用する」と思われがちだが、アコースティック楽器向けのモデルなら管楽器はメーカーの想定内だ。

ZOOM A1X FOURの公式ページには、対応する楽器として 「アコースティックギターをはじめ、サックス、トランペット、バイオリン、ハーモニカ、ウッドベースなどのアコースティック楽器全般に幅広く対応」 と書かれている。トロンボーンの名指しこそないが、同じ金管のトランペットが挙がっているので、想定から外れた使い方ではない。

公式仕様から要点を拾うとこうなる。

• エフェクト90種類（A1 FOURは82種類）
• マイクアダプター MAA-1 が付属。ダイナミックマイクにも、ファンタム電源+48Vが必要なコンデンサーマイクにも対応
• 入力は標準モノラルフォーンジャックとステレオミニ（AUX IN）
• 出力は標準ステレオフォーンジャック（ライン／ヘッドフォン兼用）
• 最長30秒のルーパー（演奏を録音してその場で繰り返し再生する機能。1人で重ねられる）、68種類のリズムパターン
• エクスプレッションペダルでボリューム・ピッチ・ワウをリアルタイムに操作（A1X FOURのみ。A1 FOURには付いていない）

⚠️ A1 FOUR と A1X FOUR の主な差は、エクスプレッションペダルの有無とエフェクト数（82／90）だ。吹きながら足でワウやボリュームを動かしたいなら A1X FOUR、卓上で音を作るだけなら A1 FOUR でいい。

ここがいちばん大事：マイクアダプターが付いている

管楽器でつまずくのは「マイクをどう挿すか」だ。エフェクターの入力は楽器用（標準フォン）で、マイクの出力（XLR）とはそのままでは繋がらない。

A1X FOURにはマイクアダプター MAA-1 が付属していて、これがXLRのマイクを受けて、ファンタム電源+48Vまで供給する。別売りのマイクプリアンプを買わなくていいということで、ここが管楽器で使うときの実質的な決め手になる。

②③ワイヤレス：受信機の出力端子を見る

ワイヤレス化で確認すべきなのは、受信機がどんな端子で出力するかの1点だ。ここがエフェクターの入力と合わなければ繋がらない。

audio-technica ATW-1101（System 10）の公式仕様はこうなっている。

• 受信機 ATW-R1100J ＋ 2ピースタイプ送信機 ATW-T1001J のセット
• 2.4GHz帯。送信機と受信機が双方向で通信して、干渉する周波数を自動で避ける。最大8chまで同時使用
• 音声サンプリング 24bit/48kHz、ダイナミックレンジ109dB、歪率0.05%以下
• 通信距離30m（見通し・妨害電波が無い条件）
• 受信機の音声出力：XLR3ピン（バランス、0dBV）と φ6.3mmモノラルジャック（アンバランス、6dBV）
• 送信機：単3電池2本で約6時間、送信出力10mW、約100g（電池を除く）

φ6.3mmモノラルジャック＝標準フォン（先端と根本の2極。TSとも呼ぶ）なので、A1X FOURの標準モノラルフォーン入力とシールド1本で挿さる。ここに変換やDIボックスは要らない。

⚠️ ただしDIが不要なのはこの区間だけだ。エフェクターからPA卓まで距離がある場合は、アンバランス（ノイズに弱い伝送方式）のまま長く引くとノイズを拾いやすい。DIボックス（アンバランスの信号を、ノイズに強いバランス伝送に変換してPAへ送る箱）は、そこで必要になることがある。

⚠️ 端子が合う＝レベルが合う、ではない。受信機の標準フォン出力は公式値で最大6dBVあり、楽器レベルを想定したエフェクターの入力には大きい。音が割れる・歪むときは、まず受信機側の出力を下げる。取扱説明書で調整方法を確認してほしい。

⚠️ 2.4GHz帯はWi-Fiと同じ帯域だ。自動で干渉を避ける仕組みが入っているとはいえ、無瞬断を保証するものではない。Wi-Fiルーター・Bluetooth機器・電子レンジが密集する環境では条件が悪くなる。本番と同じ場所で、同じ機器を全部動かした状態で試すのが確実だ。受信機は見通しの良い位置に置く。

⚠️ 通信距離30m・最大8ch はメーカーの試験条件での値で、現場で保証される数字ではない。

⚠️ 技適マークのある国内向けモデルを、改造せずに使う。この帯域のワイヤレスマイクは免許なしで使えるが、海外版や改造品は電波法違反になりうる。航空機内や医療機関など、施設ごとに電子機器の使用ルールがある場所では、その指示に従う。

⚠️ 電池が約6時間。長時間の練習や本番では予備の単3電池を持っておく。

①マイク：ここだけは自分の機材に合わせる

配線とエフェクターの部分は筆者の環境で動いているものをそのまま書いているが、マイクだけは「これを買えば大丈夫」と言えない。送信機のコネクターは機種ごとに違い、手持ちのマイクがそのまま挿さるとは限らないからだ。買う前に確認するのは次の3点になる。

• 送信機側の端子の形状（ボディパック送信機は専用端子のことが多い）
• どんな電源が要るマイクか（ファンタム電源、電池、専用電源など機種で違う。送信機やMAA-1から供給できるかを確認する）
• 管楽器用のマウントがあるか（ベルに挟むクリップやグースネックが付属するか）

有線で始めるなら、A1X FOUR付属のMAA-1がXLR（3ピンの業務用マイク端子）を受けてファンタム+48Vも供給できるので、ワイヤレスより選べるマイクの幅は広い。

⚠️ ただしXLRは端子の形でしかない。形が合っても、必要な電源や出力レベルが機種ごとに違う。コンデンサーマイクなら必ずファンタム+48V、というわけでもない（電池で動くもの、専用の電源が要るものがある）。対応していない機器に+48Vを流すと故障の原因になるので、マイク側の取扱説明書で「必要な電源」と「MAA-1やお使いの機材と組み合わせられるか」を確認してから買ってほしい。抜き差しするときはファンタム電源をオフにする。

音を作るときの考え方

エフェクターは種類が多くて迷うが、管楽器で最初に効くのは次の3つだ。

• リバーブ：響きを足す。まずこれだけで「それっぽく」なる。かけすぎると輪郭が消える
• ディレイ：やまびこ。ソロで空間を埋めたいときに効く
• オクターブ／ピッチ：音域を足す。トロンボーンの下にもう1オクターブ重ねると厚みが出る

⚠️ 原音が良くないとエフェクターでは救えない。マイクの位置（ベルからの距離と角度）で音は大きく変わるので、エフェクトを足す前にマイク位置を詰めるほうが結果は早い。

買うなら：必要なものを先に並べる

⚠️ 下の2つを買っただけでは音は出ない。マイクとケーブル、電源が要る。

必要なもの	有線で始める場合	ワイヤレスにする場合
エフェクター	ZOOM A1X FOUR	同左
マイク	管楽器用（XLR・MAA-1に対応するもの）	送信機の端子に合うもの
マイクを繋ぐもの	付属のMAA-1	ボディパック送信機（ATW-1101に同梱）
ワイヤレス	不要	ATW-1101（受信機＋送信機）
ケーブル	マイク用XLRケーブル	受信機→エフェクターのシールド
電源	A1X FOUR用の電池またはACアダプター、MAA-1用の電池	左に加えて送信機用の単3×2
出力先	ヘッドホン、アンプ、PA卓のいずれか	同左

マイクは自分の送信機・アダプターに合うものを確認してから買う。ここを飛ばすと、届いてから挿さらないことになる。

よくある失敗

• ギター用の歪み系エフェクターから入った。管楽器は原音の情報量が多く、歪ませると何を吹いているか分からなくなりやすい。リバーブとディレイから始めるほうが失敗しない。
• マイクプリが必要なことに気づかず買った。コンデンサーマイクにはファンタム電源が要る。A1X FOURは付属のMAA-1で供給できるが、エフェクターによっては別途必要になる。
• 端子の形が合わなかった。ワイヤレス送信機は専用端子のことが多く、手持ちのマイクがそのまま挿せるとは限らない。買う前に端子の形状を確認する。
• 本番当日に電池が切れた。連続約6時間なので、リハから通すと本番中に切れることがある。予備の単3電池を持つ。
• Wi-Fiだらけの場所で音が途切れた。2.4GHz帯はWi-Fiと同居する。本番と同じ場所で事前に試す。

まとめ

管楽器にエフェクターをかけるのは、マイクで電気信号にしてしまえば、あとはギターとほぼ同じだ。難しく見えるのは、間に入る端子と電源とレベルの話が調べにくいからでしかない。筆者はこの構成で実際に鳴らしているので、そこは心配しなくていい。

• まずはエフェクター＋マイクの有線から。A1X FOURはマイクアダプター付属で、これだけで音を作れる
• ワイヤレスは後から足す。受信機の標準フォン出力とエフェクターの標準フォン入力が繋がるので、構成を作り直す必要はない
• エフェクトはリバーブとディレイから。原音とマイク位置を詰めるほうが先

マイクそのものの選び方は、こちらの記事にまとめている。

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